有媒體曾做過(guò)相應(yīng)統(tǒng)計(jì)，國(guó)產(chǎn)電視劇以15000至20000集的年產(chǎn)量、10000集的年播出量排在世界第一。雖能保證如此高的產(chǎn)出量和播出量，但收視與口碑雙贏的精品劇集卻少得可憐。2012年，僅一部《甄傳》廣受好評(píng);2013年更是交了白卷，沒(méi)有一部“現(xiàn)象級(jí)”作品出爐。
而反觀(guān)日、韓、英、美四國(guó)的電視作品，《神探夏洛克》《來(lái)自星星的你》《繼承者們》《半澤直樹(shù)》等劇均受到國(guó)內(nèi)觀(guān)眾們的追捧。究竟國(guó)產(chǎn)劇為何精品難尋，限制國(guó)產(chǎn)劇發(fā)展的原因又有哪些方面，本期女網(wǎng)娛樂(lè)組為你解答。
明星片酬過(guò)高從而導(dǎo)致電視劇制作資金不足?
國(guó)內(nèi)明星片酬高早已不是什么新聞，且不談像周迅、趙薇、范冰冰這類(lèi)一線(xiàn)電影咖回歸電視熒屏得花上千萬(wàn)，就連小有名氣的二三線(xiàn)藝人的片酬也足以讓人驚嘆：當(dāng)明星賺錢(qián)真容易。
在電視劇制作市場(chǎng)，整部戲大約60%左右的投資成本都會(huì)花在明星身上，若到了一線(xiàn)明星，劇組還有可能要解決這個(gè)明星團(tuán)隊(duì)的吃飯、住宿等問(wèn)題。這就是業(yè)內(nèi)人常說(shuō)的“眾人為明星打工”。
由于國(guó)內(nèi)各大電視臺(tái)審片人、電視劇制片人和觀(guān)眾對(duì)明星本身的熱衷，花在明星及其團(tuán)隊(duì)上的費(fèi)用只會(huì)越來(lái)越大，無(wú)疑就壓縮了電視劇的制作資金，影響最終作品的質(zhì)量和市場(chǎng)效果。
要想不賠本，只能盲目跟風(fēng)
據(jù)某些業(yè)內(nèi)人士估算，每年產(chǎn)出的國(guó)產(chǎn)劇30%左右能夠賺錢(qián)，40%左右能夠持平，另外30%左右往往賠本。在這樣一個(gè)比例下，國(guó)產(chǎn)劇的制作與發(fā)行也成為一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)和高利潤(rùn)行業(yè)。
為保證劇集不成為那賠本的30%，選擇當(dāng)下熱門(mén)的題材來(lái)拍攝是最為保險(xiǎn)的方法，隨之而來(lái)的便是熒屏上的盲目跟風(fēng)。還記得前幾年由《潛伏》衍生出的一大批諜戰(zhàn)劇肆虐熒屏嗎?還記得在《媳婦的美好時(shí)代》之后的各種“媳婦”、各種“時(shí)代”嗎?還記得《小兒難養(yǎng)》后數(shù)不清的親子電視劇嗎?
除了跟風(fēng)，數(shù)度翻拍也是電視劇市場(chǎng)原創(chuàng)力相對(duì)匱乏的體現(xiàn)。在這點(diǎn)上，金庸小說(shuō)就是重災(zāi)區(qū)，從上個(gè)世紀(jì)到2014年，各個(gè)版本的“喬峰”、各個(gè)版本的“神仙姐姐”……這不，眼下由韓棟主演的《鹿鼎記》、陳曉主演的《神雕俠侶》有望在今年與大姐見(jiàn)面，屆時(shí)，又將引起網(wǎng)友對(duì)新老版本的對(duì)比風(fēng)潮，這似乎是新版金庸劇唯一能帶給觀(guān)眾的樂(lè)趣了。
拍完國(guó)內(nèi)的，還有國(guó)外的可以借鑒，翻拍韓劇《妻子的誘惑》的《回家的誘惑》，連主題曲都舍不得改;還有國(guó)產(chǎn)版《傳聞中的七公主》，換了一波國(guó)內(nèi)演員，改個(gè)名叫《我家有喜》，就以為觀(guān)眾不會(huì)發(fā)現(xiàn)劇情上的雷同嗎?
利益驅(qū)使導(dǎo)致注水現(xiàn)象嚴(yán)重
或許是電視劇制作方看到長(zhǎng)達(dá)76集的《甄傳》火了，108集的《因?yàn)閻?ài)情》收視爆了，加上如今電視臺(tái)每晚三集聯(lián)播，于是以前20、30集的電視劇幾乎絕跡了，現(xiàn)在沒(méi)有個(gè)百八十集都不好意思說(shuō)自己是大劇了。
一方面制片方將劇本拉長(zhǎng)拍攝，本可以30集說(shuō)完的故事，硬生生多出個(gè)十余集，以求有好好賣(mài)相大賺一筆。另一方面，各大電視臺(tái)也會(huì)在播出時(shí)動(dòng)用“剪刀手”，無(wú)底限地再度拉長(zhǎng)，原本40分鐘一集的內(nèi)容，有近20分鐘在回放前一天的故事。各個(gè)環(huán)節(jié)在利益的驅(qū)使下對(duì)劇集進(jìn)行注水的行為，最終大大影響觀(guān)眾口碑。
而國(guó)外劇集，大多維持在10余集的長(zhǎng)度，常規(guī)的日劇只有10至11集，多數(shù)韓劇在16至20集左右，美劇的總集數(shù)雖然可觀(guān)，但按季播出的美劇單季集數(shù)也并不長(zhǎng)。
當(dāng)然在這里也不是一味地否認(rèn)像《甄傳》《闖關(guān)東》《因?yàn)閻?ài)情》等精品長(zhǎng)劇集的存在，但不同題材的劇目所需要的長(zhǎng)度是存在差異的。如果用拍80集注水劇的精力去拍攝20集的精品劇，那么在作品的質(zhì)量上無(wú)疑是有所提升的。
對(duì)故事本質(zhì)的遺忘
仔細(xì)觀(guān)察近幾年的國(guó)產(chǎn)電視劇，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們有個(gè)共同點(diǎn)，就是過(guò)于注重外部矛盾的刻畫(huà)而忽視了人物情感的內(nèi)在張力。以都市劇為例，總有一個(gè)極品親戚是矛盾的制造者，總有吵不完的架，冗長(zhǎng)的聒噪取代了幽默的感司。到了偶像劇中，便總會(huì)有車(chē)禍、癌癥、身世之謎困擾男女主角。
如此題材跟風(fēng)、同質(zhì)化嚴(yán)重、原創(chuàng)匱乏等，加上近兩年來(lái)的“唯收視論”——收視大于一切的驅(qū)動(dòng)下，越來(lái)越多的電視劇不再重視劇本的打磨、臺(tái)詞的考究、故事的邏輯，不再去思考觀(guān)眾需要看的是什么樣的作品，如何讓觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴。
（責(zé)任編輯：zxwq）
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